Camarattas

20 de Agosto - Camarattas - Obras de D. Virzi, C. Debussy, P. Hindemith, F. Poulenc - Casa Museo Bruzzone.

Estaba por redactar una entrada sobre el movimiento de músicos de jazz jóvenes en la ciudad, luego de haber participado con ellos en un par de tocadas la semana pasada. Pero me veo en la necesidad de hablar de algo similar, pero de un campo distinto, el de la música de cámara. Recuerdo los intentos, hace ya más de diez años de Cacho Giliberto, que en otro meritorio gesto que contrastaba con su ignorancia musical, intentó que se realizara un ciclo de música de cámara en la confitería de la costa en la que habitualmente se tocaba jazz. Lucy Fava fue la que aceptó el desafío de coordinarlo y se hicieron varios recitales los domingos a la tarde con pequeños ensambles con un puñado de músicos entre los que creo recordar a Ernesto Nuciforo y Gerardo Gautin. Éramos apenas un puñado de seguidores los que presenciábamos esos conciertos, que finalmente se apagaron ante la indiferencia del público.
Así que asistí resignadamente a mi querida Casa Museo Bruzzone con pocas expectativas. Pero mi sorpresa fue enorme cuando me encontré que la sala en que se tocó estaba totalmente colmada, y debí conformarme con escuchar detrás de una puerta semi-cerrada. Me perdí la primera obra del compositor marplatense Daniel Virzi por llegar tarde. Pero que el recital se inicie con una pieza contemporánea, y además de un compositor local ya indicaba el cambio cultural que quiero describir. A ver, para seguir con el repertorio, las obras de Debussy, Hidemith y Poulenc no presentan dificultades para el público común, son más bien amables, pero ya pertenecen al menos al siglo XX, y rara vez las he visto encaradas anteriormente, salvo quizás en audiciones del conservatorio. Luego está la edad y la musicalidad de los intérpretes. Las pianistas Geraldina De Angeli, Silvana Boldrini y Florencia Toledo representan una generación de jóvenes intérpretes que empiezan a formar una masa crítica de ejecutantes de calidad que no creo que tenga antecedentes en esta ciudad. Luego hay que ponderar al fagotista Federico Lera, que encaró una sonata de Hindemith que presenta las dificultades propias de ese autor. La obra final la Sonata para para clariete y piano, fue magistralmente ejecutada por Paula Amenta. Detrás de la puerta, me deleité con los pasajes delicados, a veces tan suaves que podían adivinarse el golpeteo de las zapatillas y el clickeo de las llaves. En oposición, los momentos de una bravura que siempre sorprenden en instrumentos de madera.
Hay que mencionar el esfuerzo de gestión, encarada por Florencia Toledo, que se animó a llevar adelante un evento que ventila en forma refrescante nuestro ambiente musical. Además se animó a usar el piano del la querida casa del querido maestro Alberto Bruzzone, que en sus tiempos fue utilizado por innumerables artistas que animaban sus reuniones íntimas. Obviamente no es un instrumento de concierto, pero el clima que se instaló hizo que al poquito tiempo el espíritu de la música prevaleciera sobre las falencias del instrumento.

Vuelta al barrio

6 de Agosto - Teatro Colon -Juan Pablo Navarro y Diego Schissi Quinteto-Guillermo Rubino (vln) Santiago Segret (bnd) Ismael Grossman (gtr) Juan Pablo Navarro (dblbass) Diego Schissi (pno y composición)

El niño prodigio del contrabajo marplatense vuelve al pueblo, con unos cuantos años (y kilos) más. Esta vez acompañado de músicos porteños de primer nivel, y presentando su primer CD "Contratangos" - Juan Pablo siempre tuvo un gesto interpretativo casi abrumador cuando hacía punta en el ambiente jazzero marplatense. Por el otro lado nunca descuidó su actividad académica, y a la vez que se recibió luego de la larga carrera del conservatorio local, integró nuestra Orquesta Sinfónica Municipal. Luego de hacer un postgrado en EEUU, se radicó en Buenos Aires donde inmediatamente se vio rodeado de los máximos exponentes del tango, como Leopoldo Federico y Néstor Marconi, para mencionar sólo dos de ellos. Siempre integrando la fila de la orquesta del Teatro Argentino de La Plata, se ha mantenido en un buen nivel de música popular, por ejemplo integrando los grupos del Chango Spasiuk.
Mi teoría es que ha encontrado en el tango un lugar donde encauzar su energía al mismo tiempo que deplegar su técnica clásica. Blandiendo el arco o con pizzicato hace temblar las baldosas, pero de un modo que resulta muy eficaz para el género. Igualmente hubo un momento casi cómico cuando en medio de una violenta cadenza rompió una prima, y tuvo que salir corriendo a vandalizar algún otro contrabajo que se encontraba en el teatro.
Diego Schizzi y su grupo merecen una mención especial. Me encantó su composición, que sonaba muy moderno sin caer en recursos piazzolanos, todo un desafío pora el tanguero de hoy. La instrumentación era exquisita, y si tuviera que evocar alguna reminiscencia, diría que de a ratos su música recordaba a Stravinski. Todos sus músicos me parecieron excepcionales, en particular el jóven fuelle Santiago Segret, de una parsimonia notable, hasta el punto de ni siquiera molestarse en sacarse la bufanda para tocar.

Guitarra del mundo.

6 de Agosto - Sebastían DelHoyo- Guitarra solo - en Bar Rondó

Ante todo debo informar que le he prohibido terminantemente a Garmendia enviar a su sobrino a cubrir eventos. El chico no es malo, pero es muy tontolón y sus notas me han causado problemas.
De modo que esta vez decidí concurrir personalmente al gig de Sebastián DelHoyo, que por segunda vez se animaba a presentar un set en soledad con su guitarra. Lo hice en compañia de mi compañera, un verdadero test de supervivencia, ya que por lo general me obliga a abandonar los espectáculos por la mitad, con el siguiente bochorno con los músicos amigos que piensan que me voy porque no me gusta lo que hacen. Bueno, debo reportear que no sólo no me hizo pasar calor, ¡sino que dijo haberle gustado el espectáculo!
Creo que hay que tener coraje para presentarse sin otro acompañamiento que el de uno mismo, pero Sebastián logró sortear el problema con solvencia. El público en Rondó era reducido pero se generó un clima de absoluto recogimiento, y de gran respeto hacia el solista. No hay duda que fue un acierto recurrir a la guitarra acústica para este ejercicio. Está toda la gama de dinámicas, el control del timbre, el chasquido, la madera, todo contribuye a un entorno sonoro que el instrumento eléctrico no posee. El repertorio combinó composiciones propias con canciones, y algún ingrediente de folklore. (Ah Sebas, tocaste La Pomeña del Cuchi Leguizamón, no doña Ubenza) y en algún momento hubo un uso discreto de los loops.
Tuve un momento de pánico cuando ví que el solista se calzaba el banquito de pié. Es que tengo un problema con los banquitos de guitarrista. A ver, cómo me explico: Los pianistas, por ejemplo, se dividen en gordos y flacos. (a mí me gustan los flacos) Los guitarristas son los con banquito y los sin banquito. (Yo estoy con los que no usan banquito). Felizmente, a medida que progresaba el set, el banquito quedó olvidado, y creo que hacia el final Sebastián tocaba con los pies cruzados.
En resumen, creo que ha encontrado una forma de madurez musical que va a poder expandir en el futuro.

20 de Julio - Dickens Bar - Julián Maliandi Trío - (J. Maliandi gtr - J. Puyol-drs - N. Pasetti bass.)

Hola, soy el sobrino de Garmendia. Me mandaron a cubrir esta tocada a Dickens, donde Maliandi estuvo haciendo un ciclo. A mi me gusta mucho más ir a Abbey Road. Ahí hay más gente, música más interesante, más pendejas y eso. Bueno, acepté ir para darle el gusto a mi tío, así que me fui para allá, pedí una cerveza y traté de concentrarme en la música. Tarea imposible, porque enseguida me distraigo. No se entiende nada lo que tocan esos tipos. Bueno, un poco lo del baterista sí...se ve que ha estudiado, al pedo, pero mucho. El contrabajista ya lo he visto otras veces, siempre pone esa cara de perro culeando. Yo no sé porqué no toca un bajo eléctrico, que suena más fuerte y es más cómodo para llevar. El guitarrista Maliandi dicen que viene de tocar en EEUU, pero los guitarristas americanos que yo conozco le meten más onda...qué se yo, suenan más, le ponen efectos, como cuando uno dice "me rompe la cabeza". Esta onda no sé, es siempre lo mismo. Quizás mejoraría si pusieran una cantante, alguna mina que esté buena.
En un momento invitan al viejo ese canoso que toca la trompeta. Se ve que le gusta hacerse el raro, pero la verdad que es penoso verlo ahí cuando tendría que quedarse en el geriátrico con Ferio. Ahí podrían quedarse y tocar para los demás internados.
Bueno, nada, quiero mandarles un saludo a todos, y aguante Ricky Martin.

Buddy Bolden Piñatero

Cuando Ferio Espinosa nos anunció que contrataban al J.R.T para una fiesta privada, no se nos ocurrió pensar en las consecuencias. La noche anterior (16-07-11) tocaríamos en Orion, y sólo sería cuestión de reiterar el set al día siguiente. No teníamos muchas ganas de hacer la fecha un día sábado, y para peor, en la distante Miramar. De modo que Ferio pasó un presupuesto alto con la intención de que no lo aceptaran. A veces las cosas salen al revés de lo esperado, porque fuimos convocados.
De modo que nos encontramos temprano con el Pichu Andrés Páez, cargamos los instrumentos en el auto chinito. Por suerte Ferio optó por llevar su Baby bass, de modo que pudimos viajar razonablemente cómodos. Cuando logramos ubicar el lugar de la fiesta, empezamos a medir la verdadera dimensión de la situación.
Se trataba de un cumpleaños de un señor mayor, y ya se congregaban sus familiares y amigos. Ahí nos anoticiamos de la dura interna familiar que había precedido nuestra contratación. Algunos miembros de la familia preferían usar los servicios de un disk jockey, mietras otros defendían la opción orquesta, para que los amigos cercanos y coetáneos del homenajeado pudieran bailar. La opción orquestal había triunfado, pero eso significaba que debíamos ser los animadores de la fiesta, que no contaba con otra apoyatura que nuestra actuación, y ¡encima la expectativa es que la gente pudiera bailar!
El Pichu había sido previsor y trajo una carpeta llena de temas de jazz "piñatero" que había recogido durante su participación en las varias bandas de las que había sido echado previamente. Optamos por abandonar totalmente nuestro repertorio, y nos despachamos con todos los Hello Dolly, Mac the Knife, Trébol de tres hojas que pudimos sacar de la carpeta de Andrés, mientras que los asistentes bailaban entusiasmandos. Al final no sólo nos pagaron sino que nos daban las gracias. A la vuelta Ferio y Pichu contaban sus dinares mientras especulaban con ofrecer a la banda en el rubro 59.

Vuelta al pago.

Al regreso de la gira balcánica, me esperaba una tonelada de compromisos de todo tipo, y la música no tuvo mucho lugar en estos últimos dos meses.
Hubo algún cambio para la Big Band del MDPHC , para reemplazar a Laci Trakal mientras lo operaban del gañote. Por suerte ya está restablecido y está soplando como siempre.
Algunas fechas con el JRT en Orion, para el que tocamos para un entusiasta público infantil. Y además una visita al Jam de los martes en Rondó, donde junto a Eduardo Palomo, (pno) Nico Pasetti (dbl bass) y Andrés Dellacasa (drs) celebramos una inusual visita de Juan Ignacio Caino (sx. tnr). Juan Ignacio en gran forma, desplegando un sonido que cada vez más me recuerda a Dexter Gordon, y cada vez más asentado en su nuevo territorio jazzero bopero. Esto fue hace dos o tres semanas, así que renuncio a poner las fechas, y espero organizarme mejor en las futuras entradas.

Buddy Bolden Balcánico

Estando en los Balcanes, con la idea de conocer las tierras de mi querido difunto amigo, el tompetista Goran Mladiç, me entero que hoy encontraron y metieron preso a su padre, el genocida Ratko Mladiç. No sé si para Goran hubiera sido una buena o mala noticia, pero en cierta forma el hijo pagó injustamente por el padre. Espero que se haga algo de justicia.
Por las dudas, no iré ahora a Serbia, y me contentaré con conocer Albania, Montenegro y Croacia.
No vaya a ser que me agarren a mí también para interrogarme sobre el pobre Goran.

Buddy Bolden nuevamente am Frankfurt

Luego de unos cuantos años este corresponsal volvió a Frankfut y en tres días consecutivos presenció tres gigs, dos de jazz y uno de música contemporánea académica.

7 de Mayo -Wagon Bunker-Mariano Diaz (pno)/ Valentin Garvie (Tpt)
La entrada anterior sobre la falta de pianos encuentra aquí cierto corolario. En tres días distintos me encontré con tres pianos increíbles. El local donde tocó el dúo era un bunker de la 2da guerra mundial, hoy convertido en salas de ensayo y centro para las artes. Una conversión parecida a lo ocurrido con el ESMA en Bs.As. Fué impresionante recorrer los angostos pasillos y pasadizos que conectaban a lo que fué el lúgubre centro de comando, construída con paredes anchísimas, y donde hoy se generan toda clase de actividades. En lo que en algún momento sería una sala grande de reunión de plana mayor, se instaló el salón de recitales, armado con un piano de cola cuya pintura blanca un poco cachuza podría desmerecer lo que era un instrumento perfectamente afinado y de gran sonoridad. Allí presenciamos un set animado por Mariano Diaz, nuestro pibe marplatense, hijo del amigo armoniquista Jorge Diaz. Este año vendrá a Buenos Aires a lanzar un CD recientemente grabado. El otro músico era también oriundo de nuestras playas, el trompetista Valentin Garvie. La situación de dúo hacía que ambos músicos desplegaran con mucho tiempo disponible sus variados recursos, y fué una tocada que quedará para siempre en mi recuerdo. Al terminar el tanguero Daniel Adoue, responsable de la organización del recital, nos agasajó con un fantástico asado en casa de unos alemanes que parecían más bien salidos del barrio de Pompeya.

8 de3 Mayo - Destino Tango - ¿Quinteto Bicentenario? - Wilson de Olivera (Sx-Tnr) Valentin Garvie (Tpt)- Uli Schiffelhoz (drs) - Ralph Ceto (Dble.Bass)

Otro lugar insólito para un gig de jazz. Escondido tras la fachada de un edificio de oficinas, y disimulado en un tercer piso, se encuentra Destino Tango, un lugar regentead por Luis (?) y su esposa alemana, donde dan clases de tango y organizan todo tipo de eventos culturales además de milongas. Es un lugar muy sofisticado, tipo "pisito que puso Maple" pero además de dimensiones grandes. Allí se encuentra un hermoso ejemplar de piano de cola Steinway, que ellos alquilan en forma permanente. No necesito decir cómo sonaba el instrumento.
Seré breve con respecto a lo musical. Lo que se perdió de intimidad en el dúo, acá se ganó con el aporte de varios instrumentistas de altísimo nivel. Wilson de Olivera es un gigante gentil, que toca con una delicadeza y gracia que contrasta con su cuerpo corpulento, y que también puede imprimir una fuerza en sus improvisaciones que recuerda la locomotora arrolladora de Coltrane.
Valentín como siempre, dúctil con su trompeta y apelando de una forma original a la trompeta pícolo para ofrecer una versión divertidísima del extraño "Trinkle-Tinkle" de Thelonious Monk.
La sección rítmica formada por Schiffelhoz y Ceto tiene un calce casi perfecto, fruto de las múltiples colaboraciones en distintas formaciones que comparten, en particular los del pianista Bob Degen.
De algún lado salió un público numeroso que colmó las instalaciones.

8 de Mayo - Ensemble Modern de Frankfurt - Peter Eötvös: SCHILLER: energische Schönheit-Alter Oper-

El Alte Oper es albergado por un magnifico edificio donde en esta oportunidad se desarrollaba un festival de música contemporánea. Valentin, junto con varios otros participaba en en una obra compuesta por Peter Eötvös, justamente el mismo que ví dirigir la última vez que estuve en Alemania. Pero en este caso se trataba de una obra que debía ser interpretada sin director, y que los músicos, ubicados en distintos lugares de la sala, debían llevar adelante basándose en momentos por un metrónomo, pero en general por el sentido del pulso que debe habitar todo buen músico.
La obra consiste en la vocalización de un texto célebre de Schiller, el Energische Schönheit, una suerte de manifiesto estético, cuyas palabras eran entondas por la Schola Cantorum de Heidelberg. Asistí al ensayo general de la obra, viendo como las preparaciones logísticas de sonido, ubicación de instrumentos, atriles y accesorios de percusión se asemejaba a los prolegómenos de un despegue espacial de Cabo Cañaveral. El piano, para qué decirlo, era un Grand cuya cola reluciente era del tamaño de un submarino alemán.
No estoy calificado para hacer una crítica de la obra, que además se interpretó luego de otras tres piezas de diferentes compositores. Sólo puedo decir que me sentí sobrecogido por la cantidad de talento puesto en acto en la realización de esta compleja estructura musical. Tampoco podía dejar de pensar en nuestra querida Maria Lozzi, fallecida recientemente, cuya tesis inconclusa versaba justamente sobre Schiller, y con quien podríamos haber comentado el texto y la obra.

Esta entrada requiere de correcciones y quizás de ampliaciones, pero lo subo ahora, antes que se me borren los detalles.

Al gran pueblo Argentino, ¡PIANOS! *

29 y 30 de Abril - Festival de Jazz en Abril - Jorge Navarro -Piano solo.

Voy a concentrarme en un solo aspecto del festival anual que continúa la tradición de hace tantos años. Lo cierto es que con las mismas características y con aún más austeridad, esta edición fue mejor concurrida que otras, y eso pese al mal tiempo y el fin de mes que hacía que el resto de la ciudad estuviera deshabitada.
Me senté entre bambalinas a escuchar el recital de solo piano que ofreció Jorge Navarro. En verdad nunca me había disupuesto a escuchar con atención su arte. Fue una linda experiencia, escuchar a un maestro del género sostener su soledad con el instrumento, manteniendo siempre en primer lugar la premisa del swing, esa pulsasión corporal, sístole, diástole, oscilación peristáltica, erección y detumecencia. En fin, aquello que mayormente queda demasiado oculto en el gesto desconstrucitvo de los jóvenes practicantes imbuídos de la última novedad de Boston.
Me quiero dedicar a un tema que excede al festival: la cuestión de el piano. Se dice que una medida de la cultura de un pueblo es la cantidad y calidad de sus pianos. De ser así, nuestra calificación es deplorable. Hace poco tuve que dedicarme a encontrar un lugar con un piano decente para el amigo Pepe Angelillo que quiere tocar en nuestro pueblo. Logré ubicar a uno, custodiado en un cajón por Marcelo Marán, pero que en realidad está bajo amenaza. Recuerdo la famosa anécdota de la prohibición de Manuel Rego a que se utilizara ese piano que en un momento habitaba la sala del Notariado. Comedia de errores en la que el ilustre Manolo Se lo negaba nada menos a a Pual Bley, el pianista más exquisito que podría hallarse en el jazz. Le tocó entonces al mismo Ferio Espinosa transgredir aquella prohibición de una manera casi violenta, motivo por el cual le corresponderan muchos días de perdón en el purgatorio. Y también recuerdo la triste campaña del querido Cacho Giliberto, a quien pese a su ignorancia en cuestiones de arte culto logró iniciar una colecta para conseguir un piano para la sala de la Biblioteca Municipal. El piano se compró, pero servía para muy poco y hoy debe estar arrumbado en algún sótano del centro Osvaldo Soriano.
Pero vuelta a la escena del último sábado, cierre del festival en elTeatro Auditorium. La lluvia que castigaba la ciudad penetraba sin inconvenientes el techo y caía libremente sobre el escenario, más precisamente, sobre el gran piano de cola que posee.
Los utileros lo corrieron, le pasaban el trapo y esperaron que la lluvia amainara antes de regresarlo a su lugar. En fin...una escena triste, decadente, patética. Cuando Navarro se sentó a iniciar su set, comprobó que todavía no funcionaba una de las dos teclas sordas que habían obstaculizado su labor de la noche anterior. Sin embargo llevó adelante su recital, sorteando otras dificultades que le presentaba el instrumento. En un momento se dirigió al público para disculparse y puntuar delicadamente el problema refiriéndose a lo que sucedió con Keith Jarret nada menos que en el Teatro Colón de Buenos Aires. "No quieran imaginarse lo que hubiera dicho Jarret de este piano" .....y ciertamente, el enojo que descargó Jorge al cerrarse el telón fue una pavada al lado del escándalo que hubiera hecho Jarret.
Podríamos culpar a los funcionarios y al estado, pero somos todos cómplices de esta dejadez...todos somos complacientes, y aceptamos tecladitos de segunda en lugar de defender la disponibilidad comunitaria en número y calidad del más magno de los instrumentos. Al menos Cacho quiso hacer algo. Deberíamos todos tratar de ser un poco más dignos.
*La frase del título del post fue enunciada muchas veces por el gran Mono Villegas.

Semana Non-Sancta

Cuatro visitas en una semana a Creeptown, donde últimamente se está concentrando la movida jazzera local, es suficiente para arruinar la salud, perder trabajo por quedarse dormido, y destruir matrimonios.
Pero habrá que decir que valió la pena.

Sábado 9 - Federico Viceconte (sax tnr) - Marcos Basso (gtr) - Nico Passetti (dbl bass) - Andrés Dellacasa (drs)

La verdad es que me sorprendió este grupo, que seguramente pudo disponer de un poco de tiempo para ensayar antes del gig. Federico Viceconte es un saxofonista de La Plata, estudiante de la carrera de composición, que además de tener buen sonido, domina las herramientas de lectura y teoría como para desempeñarse muy profesionalmente en un lenguaje avanzado. Hubo mayoría de temas originales, pero volví a comprobar que cuando las cosas suenan bien, aún el repertorio menos conocido tiene llegada. Tanto el grupo acompañante como el caño tuvo un rango dinámico que iba de un clima cool a un hard bop incendiado. Me agradó mucho el sound de la sección rítmica, (por fin un baterista que toca con técnica, no volúmen). Además tuve oportunidad, quizás por primera vez de escuchar detenidamente a Marcos Basso, sin que estuviera en un segundo plano con su septeto, o atrapado en el desorden de las jam. Podía funcionar como un segundo caño tirando la melo y agregando voces en el arreglo, acompañando con comping eficaz, y soleando con mucha fluidez y calentura.

Martes 12 - Jam Session.

Acompañe a Valentin Garvie que está por unos pocos días en el pueblo a conocer el fenómeno de las Jam Session. Ya me sorprendió que durante el verano se sumara un día al ya establecido del jueves en esta modalidad. Pero que se sostenga fuera de temporada es algo que realmente me sorprende. El lugar no reventaba de público pero estuvo más habitado que el sábado del show formal. Yo me retiré a una hora prudente pero se quedó Valentín tocando unos standards.

Jueves 14 - Jam Session

Esta vez fuimos los dos armados de nuestros instrumentos. La banda que abría el show era un cuarteto porteño de buenos músicos en el que además tocaba un trompetista. El amontonamiento y la agitación hicieron que no pudiera tomar nota del nombre de ninguno de ellos. Cuando cerraron el set arrancamos a tres trompetas la zapada que estuvo muy buena en momentos. Como se sabe estas tocadas espontáneas pueden ser desparejas, pero cuando se produce un buen encuentro se produce algo con el rango de un acontecimiento.
En un momento salimos con Valentin a tomar aire. Pobre muchacho, en un ambiente donde la media de edad es claramente de sub-30, ¡se sentía viejo!. Sorpresas te da la vida.

Sábado 16 - Eloy Michelini (drs) - Juan Ignacio Caino (sx-tnr) - Eduardo Palomo - (pno) Nico Passetti (dbl-bass)

Logré convencer a mi compañera a que me acompañe a ver este grupo que ofrecía el invitado Eloy Michelini, junto a nuestro Juan Ignacio Caíno, hoy convertido también en músico porteño.
A duras penas pudimos ubicarnos en una mesita al fondo, y presenciar una mitad del set (cuestiones de política matrimonial). El local se llenó, con un público bastante diferente del habitual...algo mayor y muy atento a la música. Juan Ignacio haciendo gala de su sonido amplio, casi dexteriano, y demostrando que tocando con sobriedad, la tradición todavía tiene un estatuto digno. Eloy Michelini acompañó de un modo discreto, en el sentido de privilegiar el sonido grupal al de su lucimiento personal. En el único solo que tocó, noté algo que nuestros bateristas locales harían bien en incorporar. En cada sección diferenciada de un ryhthm changes alteraba la figura percusiva, de modo que era perfectamente fácil seguirlo en la forma. Además, tocar dentro de la estructura del tema ayuda a acompañar en la escucha, a la vez que potencia el efecto de la improvisación.

Viene Viento

31 de Marzo - Viene Viento - Virasoro Bar (Bs As)

No es habitual que vaya a ver un gig a Bs As un jueves. Sin embargo esta vez estuve haciendo los arreglos necesarios para asistir. Viene Viento es en realidad un proyecto de cuarteto de vientos que involucraba a Valentin Garvie (trp) Natalio Sued (Sx Tnr) Rodrigo Domínguez (Sx Tnr) y Pablo Fenoglio (Tbn). Lamentablemente Pablo Fenoglio no pudo asistir a este segundo gig del grupo, para lo cual se sumaron Martin De Lassaletta (bass) y Carto Brandán (drs).
De modo que se agregaba el atractivo de una sección rítmica, pero faltaba una de las voces de los arreglos, por lo que quizás habrían perdido algo de efectividad. De todos modos fue interesante escuchar a músicos como Domínguez, Sued y Brandán, protagonistas de lo más avanzado del jazz porteño. Y no era menos placentero ver junto a ellos a Valentín Garvie y a Martín De Lassaletta a quienes podemos reivindicar como "nuestros". En rigor, Natalio Sued, como Valentin, vive actualmente en Europa.
Los proyectos experimentales tienen siempre dos rostros: el interés de la innovación, y por el otro alguna pérdida por el desconcierto ante los primeros intentos. Mi balance, quizás un tanto cuestionable por su falta de objetividad, es que estuvo bueno, y que de a ratos, sonó fantástico.
Valentín sigue mejorando sus recursos jazzeros, Natalio Sued toca con un lirismo delicado que contrasta con su expresión imperturbable. Rodrigo Domínguez siempre descolla, aunque en esta oportunidad lo vi un tanto ensombrecido. Cuando se asocian en dúo Sued y Dominguez, se sucita una sinergía que sólo se puede acontecer cuando ambos músicos comparten códigos y experiencia mutua. Brandán siempre aporta esa combinación de técnica y buen gusto en el acompañamiento, mientras De Lassaletta tuvo oportunidad de lucir su talento artístico junto a esta selección de primera división.
Y yo por fin pude ver un espectáculo en Virasoro. Otra vez que lo intenté no pude ingresar porque estaba lleno el local. Esta vez no habría tal peligro...

Encuentro en Mar del Plata y "New York Meeting"

24 Febrero - Néstor Astarita Jazz Proyect- Bodega del Auditorium

Hace ya un mes que asistí a la presentación de Néstor Astarita acompañado de Marcelo Loiácono y un grupo de músicos locales que incluyó a Jorge Armani (gtr) Nicolás Passetti (bass) y a Félix Barone (pno), éste último, como siempre, organizador del evento.
No quisiera que pase más tiempo y que se me vayan borrando las impresiones. En primer lugar, creo haber escrito ya varias veces acerca de mi interés y admiración por Astarita, que sigue adelante su actividad luego de años de militancia musical, sin dar muestras de frustración o del resentimiento que podría tener alguien que siente que predica en el desierto. Exhibe con total desprendimiento su recorrido que comenzó en los 60 con el movimiento dixieland porteño, acompañando a los tiempos que sucedieron, sumándose o promoviendo los desarrollos creativos e innovadores con los que se fue encontrando en su carrera de jazzero profesional. Algún dia habrá que rendir el debido tributo a aquellos que en tiempos más duros que los de hoy, resolvieron vivir de la música, y en particular, como músicos de jazz.
En esta oportunidad, lo que ofreció a la ciudad fue una postal interesante: tocaban juntos el veterano con experiencia en el ring, con un joven león de la nueva generación: el trompetista Marcelo Loiácono. Pero al contrario de lo que ocurre en el box, aquí se trataba del encuentro fraternal ente generaciones, ese milagro de la música que permite que el veinteañero se pueda juntar con el que ya luce ¿70? años de lucha, y que pueden unirse a renovar el rito sagrado de la tocada. Por supuesto que Néstor se mantiene en condiciones de merecer el encuentro.
Cuenta con las virtudes de siempre...ese swing innato del que goza el buen bailarín, el que puede generar movimiento permanente en su pulso, que puede introducir variaciones sorprendentes de doblaje o desmultiplicación dentro de ella, que sorprende con acentos y oportunas puntuaciones, pero que también puede detenerse por completo, dando lugar al silencio de su instrumento mientras crece un vacío que enaltece su función.
A su lado, el cachorro talentoso juega a desplegar sus precoces habilidades, apropiándose de un liderazgo quizás aún inmerecido, pero que es concedido por el sereno senador, como lo hace el padre que estimula el crecimiento de su hijo. Sin duda que la fuerza del Marcelo es contagiosa. suma coro tras coro de energía que aparentemente no sufre el desgaste demoledor que un instrumento como la trompeta castiga a quien lo empuña. Su escuela parece seguir la línea americana, que despliega velocidad, volumen, registro atlético.
Pero es la combinación de ambos ingredientes lo que le da una extraño atractivo a la escena. Atrás de ellos, los amigos marplatenses, que no dejan de provocar cierto orgullo a este colega local. Armani ofreciendo un sparring de nivel a Loiácono, Passetti explotando las insinuaciones rítmicas de Astarita, y Félix compliendo dignamente la función de apoyo armónico al conjunto.

Néstor Astarita además presentaba, casi como primicia su CD grabado no hace mucho en en companía de otro prócer: Gato Barbieri. Con el título de "Encuentro en New York" se ofrece el testimonio de dos creadores que nos dejan un documento de lo perenne, de que la savia con que abrieron la huella del jazz argentino hace más de cuarenta años, corre con la misma fuerza por sus venas. Acompañados por Carlos Franzetti en el piano y el gringo David Fink en contrabajo, desgranan 7 temas que, salvo "It's Over" de Barbieri y "Prepárense" de Piazzolla, forman parte del stock permanente de las jam-sessions, y en los que también consistió la presentación en vivo que comenté más arriba. (Y que yo venía de tocar en otro lado la noche anterior). Es que esta grabación se realizó en apenas dos días, sin ningún ensayo. Lo que se puede perder de originalidad, se gana en esta muestra de experiencia y profesionalidad. Néstor, como siempre. El Gato, recuperado de una época de inactividad, con las marcas indelebles de su estilo. Aquello que se decantó luego de que se marchó a Europa, y formar parte de aquella vanguardia del free, junto a Don Cherry. Aquella fantástica e histórica grabación, "Complete Communion" formó por suerte parte de mi iniciación. Luego llegó el desarrollo de un estilo más masivo, vinculado a lo latino-americano y casi popular, pero en las que también dio forma a su voz tan particular.

Verano 2011

Fue una temporada agitada. Tanto que no hubo mucho tiempo para ir actualizando el blog. Me encontré tocando más veces que lo acostumbrado, gracias a una serie de invitaciones. Por supuesto hubo unas presentaciones del JRT, principalmente en la Villa Victoria, pero también aparecieron tocadas con Nicolás Passetti, Martín DeLassaletta, (Si sumo a Ferio a la lista parecería que mis ironías sobre los contrabajistas no tuvieron consecuencias adversas) Sergio Mileo y Sebastián DelHoyo.
Así que hubo varias tocadas en diversos lugares donde tuve el placer de compartir música con músicos "de afuera" como Francisco Salgado (tbn) Néstor Vivas (pianista colombiano) Pepi Taveira (drs) Ramiro Penovi (gtr) y Oscar Kreimer (sax alt.)
El incidente más gracioso ocurrió cuando fuimos a tocar a dúo con Sebastián DelHoyo a lo que se anunciaba como festival de jazz en Sta. Clara del Mar. Cuando llegamos (medio tarde) ya había poca gente escuchando el grupo anterior, pero cuando subimos nosotros logramos aniquilar a los pocos que quedaban en menos de dos temas.
Mis excursiones nocturnas significaron que casi no salí a ver otras cosas de la temporada artística de Mar del Plata, teatro etc, y que trabajara medio dormido algunas mañanas.
Pero seguramente la tocada más emocionante sucedió ayer viernes 18/03/11. Fue una suerte de reunión de homenaje a mi querida amiga Maria Lozzi, muy recientemente fallecida, en la que sumamos al JRT a varios otros artistas, bajo la égida de el titiritero Pepe García. Fué en la Sala A de lo que los antiguos seguimos llamando la Biblioteca Municipal, con la asistencia técnica del Nicolás Gonzalez, el querido hijo de María que heredó su sensibilidad para el arte y las letras.

Américo Eléctrico

En vista de los efectos indeseados de mi entrada anterior concerniente a un gig de Américo Bellotto, esta vez le encargué a otra persona un comentario sobre la presentación de Américo junto a César Franov, en la Bodega del Auditorium en Enero, a la que yo también asistí. Garmendia, mi corresponsal habitual, no estaba disponible para la ocasión, de modo que él se lo encargó a un sobrino, que hace un tiempo me envió la siguiente entrega:

Mi amigo EG me pidió una opinión anónima sobre el último recital de la Bodega de Américo Belloto, denominado Eléctricos, estimo que para incorporar a su blog, que no he leído todavía,sintiendo alguna culpa. Américo Belloto me parece un trompetista diferente, su currículum asusta, pero el currículum en la música y más en el jazz, importa poco. el currículum es una herramienta importante en medios laborales y académicos, o cuasi-académicos, figura confusa en la que me incluyo. Uno se sienta y escucha, y pasan cosas con esos sonidos articulados y desarticulados que llamamos música, entre ellas emociones y éxtasis, también aburrimientos. Los sonidos de Belloto suelen ser cortantes, secos, hirientes, audaces, no dan tregua, son "electrizantes", intranquilizan, son desasosegados, utilizando la metáfora de Pessoa. Ante el título del recital esperé encontrarme con un Belloto munido de una trompeta eléctrica Yamaha que he visto en Internet, que parece una metralleta. Nada de eso. Tres micrófonos que el maestro tocaba insistentemente con cierta desconfianza y brusquedad y un acompañante, Cesar Franov, un cautivante bajista eléctrico que además hacía ecos y algunos raros sonidos. Pero el caso es que me pareció un Belloto más sosegado y calmo que de costumbre, como dándole los tiempos a Franov y sus eléctricos. Lindo recital, interesante, no le entendí algunos chistes a Belloto, que parecía peleado con los micrófonos, pero el anuncio de un próximo "Jazz en bolas" sonó lindo, aunque no creo que convenza de tal emprendimiento a Ferio Espinosa. Compartí una cena con Belloto, Garvie y otros, en la recordada Vieja Viola, de La Rioja y Avellaneda, de Marcelo Armendariz, e intercambié dos o tres palabras en un recital en jazz y Pop en que dirigía un octeto de excelentes músicos, no creo que me recuerde, mejor así. Es todo, por ahora.
Fdo. Anónimo bis (aka sobrino de Garmendia)

Hasta ahí la nota del corresponsal. Ahora debo agregar que asistí a otra presentación de "Eléctricos", esta vez en el club Thelonious de Bs. As. el pasado 12 de Febrero.
En esta ocasión la dotación se completó con Ángel Sucheras. Aquí la combinación del chill-out (Franov) y los standards (Américo) se enriqueció con un Sucheras multifacético, que parece adaptarse a todos los contextos. Hasta se cantó un rockito sobre un preso que se quejaba de su encarcelación injusta: ("And all I did was kill my wife!")
El público fashion de Thelonious encantado. Se mecían con los loop hipnotizantes y tomaban tragos multicolores. Yo logré sentarme un un rincón para ver algo. Al lado se me sentó una dama con un interesante look alterno. Un poco joven como para ser abordada, la verdad. Cuando se me ocurrió algo que decirle, ni me contestó. Había visto un lugar libre en la barra. Se mandó para allá, haciéndose la sorda.

Jazz, ciencia, y contrabajo

Para empezar el nuevo año, les propongo la dilucidación de una cuestión que se debate en los corrillos, pero que yo sepa, nadie ha blanqueado hasta ahora.

Lo que dice "la gente" es que los contrabajistas son mandones. No lo digo ió, lo dice la gente, y simplemente pongo el debate sobre la mesa.

Habría explicaciones para dar cuenta de esta hipótesis. Vayamos considerándolos en forma neutra y desapasionada.

a) El contrabajo es un instrumento grande. O sea que el que tiene ese instrumento "la tiene más grande"

b) La función del bajo es la de proveer "la base". O sea el fundamento, el gründe dirían los filósofos alemanes. Así que ya tenemos gründe y grande. O sea una coincidencia que no ha de deberse al azar. Dejo de lado cualquier alusión al carácter nacional alemán, porque podríamos caer en prejuicios.

c) A menudo deben tocar la fundamental del acorde, o la raíz. Eso los sitúa en una posición de sostén muy importante, están "en la raíz de las cosas", lo cual los lleva a que pensarse como imprescindibles.

d) Razones de mercado. Hay menos contrabajistas que, digamos, guitarristas. ¿Quien no percibe que tiene poder si lo llaman de todos lados?

Puede haber otros motivos que este estudio preliminar no cubre. De todos modos invito a mis lectores a que colaboren con la siguiente encuesta para darle carácter científico a la cosa, y no caer en la pavada. Se trata de otorgar un puntaje según la escala Pherius &J ohnson de mandonismo a conocidos exponentes del medio local marplatense, (aunque algunos ya tocan más en BsAs que acá).

Los sujetos a evaluar son los siguientes:

a) Ferio Espinosa

b) Juan Pablo Navarro

c) Alejandro Herrera

d) Martin DeLassaletta

e) Nicolás Pasetti

Elijo esta herramienta de medición por so confiabilidad y validez. A cada contrabajista evaluado se lo sitúa en esta escala de puntos según los siguientes criterios.

1 punto : Mandón aunque no se le nota mucho. Va gradualmente acaparando el poder

2 puntos: Mandón no disimulado, de entrada plantea las reglas de juego. Autoritarismo ejercido en forma franca pero con criterio.

3 puntos: Nazi total. Para qué vamos a dar más explicaciones.

Ejerzan su voto mediante la opción de "comentarios" que hallarán al pié. Pueden ampliar con explicaciones adicionales. No olviden que figurar como anónimos les permite impunidad, así que pueden mandar cualquiera como hasta ahora. (Pero disimulen el estilo, no vaya a ser que los identifiquen y los muelan a palos).

Pero bueno, digamos al fin que los queremos a todos los contrabajistas. Que en el 2011 crezcan y se multipliquen así contaremos con muchos buenos líderes. Y sobre todo menos bajos eléctricos.

Y llegó la tuba !

Hace un tiempo, mientras recorría páginas de compras por internet en busca de cualquier otra cosa, me encontré con el ofrecimiento de una tuba. Creo que siempre me fascinó ese instrumento. Su sonido tan característico me acompañó toda la vida desde que escuchaba las tempranas grabaciones de los Hot Seven, de los grupos pequeños de Jabbo Smith, los primeros conjuntos de Fletcher Henderson, los Chocolate Dandies etc.
Se trataba además de una tuba de marcha, también llamado Sousaphone en honor a su creador John Philip Sousa. Localmente se lo ha designado "tuba margarita" supongo que aludiendo a su gran campana proyectada hacia adelante. Por otro lado siempre me atrajo estéticamente su forma, que tiene cierta belleza escultural. Las tubas siempre fueron caras, y contar con una tuba y su respectivo tubista a menudo implicó que toda la banda tuviera que contribuir haciendo una vaca para comprarla. Por otro lado las tubas nunca fueron instrumentos que se consiguieran usadas en gran abundancia.
De modo que cuando vi el aviso no tuve otro remedio que detenerme. En realidad lo volví a mirar muchas veces. El precio era muy accesible para un instrumento de esas características. El vendedor lo proponía como una pieza a restaurar,y la descripción del artículo detallaba alguna rotura de su lead-pipe. Las fotos revelaban sus buenos bollos de tuba de trabajo. Poco a poco me fue ganando el delirio, y me encontré clickeando el botón de compra empujado por una fuerza totalmente fuera de mi control. En todo el trámite subsiguiente me fui haciendo amigo del vendedor Gustavo Roberto Contreras, un muchacho tucumano que me relató la historia del instrumento. Había sido usado por el padre, fallecido ya hacía 8 años, que era evangelista y que usaba la tuba en sus tareas de misión. El Sr. Contreras (padre) había sido un aficionado a la música, y tocaba además el piano y algún otro instrumento. Alentado por estos antecedentes esperé con ansiedad la llegada de mi adquisición desde Tucumán. Llegó embalado en una caja enorme, de donde emergió enegrecida por los años y mostrando su anatomía lastimada por los años de esforzadas tareas evangélicas.
La llevé corriendo a la casa de Laci Trakal. Allí mi amigo húngaro reconoció origen checoslovaco de su fabricación, y esgrimiendo su proverbial soldadora, logró reparar el caño roto además de emparcharlo en varios lugares. Aquí la tienen: hasta ahora sólo logre pulir/limpiar la campana usando medio litro de limpiametales. Luego seguiré con el resto.

Sábado 27 de Noviembre- Julián Maliandi ( gtr)- Nicolás Passetti(dbass)- Javier Puyol (drs)- Librería Ilusiones.

Algo ha cambiado en los últimos tiempos. La formación guitarra-bajo-batería, o sea el del típico "power trio" era sinónimo de jazz-rock, picu-picu fuerte, clavados (más vale remachados) a razón de golpear sin piedad el redoblante. Pero la buena noticia amigos, es que parece que los días de la hipoacusia causada por exceso de decibeles están llegando a su fin. Aquí el énfasis está en el fraseo, la insinuación más que el machaque, y una recuperación del sentido del ensamble, que a mi juicio es un elemento esencial en el jazz. Composiciones propias y standards, pero en todo momento tratados con criterio, de modo que la fuerza la otorgue el swing y no el volumen. Pareciera que es un criterio ya asimilado por esta nueva camada de jazzeros, que vienen subiendo la valla en varios centímetros para el nivel al que estábamos acostumbrados en el pueblo.
Y algo más: El set se anunció para las 19hs del sábado. Un horario excelente que deja la noche libre, una franja horaria que es utilizada casi universalmente en Europa. El lugar estaba bueno: una sala pequeña pero confortable donde entiendo que habrá más recitales del mismo tipo, cobrando una entrada accesible.
La próxima vez les mando a Garmendia.

Viernes 26/11/10 - Lucy Dixon - Sergio Gruz - Bodega del Teatro Auditorium

Quienes conocemos a Sergio Gruz sabemos que es un intérprete de nivel internacional que reside hace años en Paris, pero que nos ha visitado a menudo en compañia de Alejandro Herrera, aprovechando periódicos viajes a BsAs para ver a su familia.
Lucy Dixon es una actriz, bailarina y cantante inglesa que reside en Francia, que tiene una carrera como solista que desconocemos en nuestro medio, pero que es de mucha originalidad, porque como bailarina tap pone al día su arte con músicas urbanas contemporáneas. Es integrante de uno de los tres elencos de Stomp, un grupo que se puede caracterizar como de "percusión humana" que combina la coreografía con elementos de percusión informal.
De modo que fue una oportunidad excepcional para ver a estos dos artistas que han combinado recientemente sus esfuerzos. El alternó standards con composiciones originales de Gruz, a los que L.Dixon le ha puesto letra, en una demostración de su formación integral.
Me confió Lucy que fue el primer "test" del dúo actuando en público. Creo que le pueden sacar mucho más provecho si incorporan algo de la estética que ella viene desarrollando en sus otros grupos, que podríamos definir como de un minimalismo rítmico que toma elementos del rap y el hip-hop. Eso, combinado con el despliegue de Sergio, que se nutre de su formación clásica con lo que parece una fuerte influencia del impresionismo francés, potenciaría diversidad de facetas a su espectáculo.
Les "incrusto" una muestra de su labor:

Mar y Rio de la Plata

Viernes 19/11/10 - Jelly Roll Trio - Confiteria Orion.
Sábado 2o/11/10- Patricio Quinteros y los Tambores de Pompeya - Bar El Argentino.

El viernes 19 cumplimos con el JRT otra de esas fechas que hacemos cuando las demás bandas de ese circuito se borran por un motivo o por otro. No hubo nada especial que destacar, salvo que siempre es un aliciente descubrir que tenemos suficiente material como para soportar un set entero. El público fue poco numeroso pero generoso.

Una amiga inglesa de visita se despedía de la ciudad. Ya nos había visto tocar de modo que le quedaba por interés por repetir la experiencia. Por suerte descubrí que en el Bar El Argentino había un programa interesante, y me propuse llevarla a escuchar un poco de música . En aquel pequeño pero simpático reducto que el cantor de tangos y poeta Daniel Robles ha creado en el barrio de La Perla se presentaba Patricio Quinteros con un grupo nuevo. Patricio es un músico que siempre me ha intrigado. Aparte de su actividad formal como contrabajista de la Orquesta Sinfónica Municipal, cultiva una veta de música popular que particularmente original. Tiene varias composiciones que son hermosas, como Zamba Bruja, y un tango dedicado a un sacrificado obrero municipal con talento de cantor...o sea un homenaje a su padre. Pero esta vez el repertorio tendría el color del Rio de La Plata, porque esta nueva formación cuenta con una cuerda completa de tambores de candombe (Chico, Repique y Piano). Se suman además un ladero habitual de Patricio, el bajista Martin Sciurano y una joven tecladista...(Laura...Adela....help, que alguien me pase el nombre). Hermoso ensamble. Patricio escondido en un rincón, como músico poco ostentoso que es, cantaba sobre una base que burbujeaba de ritmo, todos apelmazados en el pequeño local que hervía de público entusiasmado.
¡Que envidia!

Resucitación y Revival - Respuestas y Preguntas

Luego de casi diez dias desde mi última entrada, quizás sea el momento de hacer un balance del resultado del anuncio sobre la supervivencia de Sergio Tamburri.

Claro que no fue una sorpresa para muchos, que ya tenían contacto con él. Para otros fue el fin de  "otro mito pedorro" , tal como lo calificó César Pietranera.  También implicó que volviera a tener contacto con otros personajes de la época, además del mismo César. Gustavo Meilij, por ejemplo reapareció luego que también tuviera dudas sobre si estaba vivo o muerto. 

Pero como dijo Luis Furlong "en una época en que se van muchos, siempre es bueno saber de uno que vuelve". También me sorprende que como Luis, haya tantos que persisten en la actividad, como es el caso del querible Alex Winkler, otro socio de Sergio en las lides de los Santos Lugares Stompers. 

Y a propósito de los Santos Lugares Stprs, también me topé con otro de sus fundadores, el trompetista Alberto Cambas Sabaté. Alberto tuvo un tiempo en que vivió en Mar del Plata, y aunque llegué a conocerlo, nunca había percatado que tenía otra pasión: el de la escritura. Ha recibido premios por varias de sus obras, que van desde la ficción hasta la novela histórica. Me encontré leyendo su novela (también premiada) "El Cuarteto Horizontal", en la que hace alusión a sus experiencias jazzeras y donde figuran con sus apodos otros conocidos personajes del jazz como Aldo "Conejo" Montilla, y nuestro Anibal Betinotti. (ver antiguas entradas sobre Aníbal)

Tendré que dedicar otra entrada a comentar este texto. También me escribió otro músico y testigo de las andanzas de aquella primera Porteña JB, Horacio Bermúdez Igartúa, que sigue en Bahía Blanca, donde otrora organizara festivales anuales llamadas de "Jazz Antiguo"

De modo que la cosecha no ha sido mala. Arrima información y posible documentación para el proyecto del Tano Tamburri.

Pero personalmente me abre un interrogante sobre qué hacer con esta veta de descubrimiento. ¿No habrá un peligro de caer en nostalgias tipo encuentro de los viejos tiempos, de colimbas, egresados y todo eso? ¿No será que el momento de lo creativo es el instante que se produce en cierto tiempo y lugar? ¿Será que los misterios de las pirámides no deben ser profanados?

O por el contrario, ¿hay en este campo algo a revivir, a rescatar, a poner nuevamente en funcionamiento? Es una pregunta que se sucita alrededor del mismo término "Revival" ...una palabra que siempre creí sospechosa...